现在在农村大门口或者景区大门口修建石牌坊的很多，石牌楼的体量大小要因地制宜,而造型、石牌楼材料使用又要融入周边环境的统一格调,使石牌楼成为体现农村风景、园林风格的重要物件,充分地满足人们的审美追求。

　　1、下图是景区豪华石牌楼样式图片，属于亭楼式大门石牌楼，表面使用的雕刻技法是减地弧面浅浮雕，减地弧面浅浮雕又称“弧面浮雕”，最早出现于西汉大门牌楼样式中，此技法与减地浅浮雕平面阴线刻较为相似。这一技法是将除画面中主要的物象以外的石面剔除掉，使物象略微高于石面，且将保留下来的物象打磨四种，使物象成中间高四周略低的龟壳型，最后再用平面阴线刻对物象进行细节的处理。现在的大部分石牌楼浮雕都采用这种浮雕水平，浮雕画面布局行云流水，神龙形象也十分夸张神奇，而且雕刻形象传神鲜明，具有十分强烈的艺术冲击力。尤其浮雕祥龙经过减地弧面浅浮雕处理，使其饱满圆润，浑厚有力，极具观赏价值。

　　在石牌楼大门上的高浮雕也就是深浮雕，一般深度在5公分以上的属于高浮雕，高浮雕一般在农村石牌坊中门浮雕，所谓的减地高浮雕和减地弧面浅浮雕极为相似，只是物象比较于石面更高一些，高浮雕适合豪华气派的农村牌楼或者景区石牌坊大门，高浮雕整体塑造的物象也更加突出更加具有立体感,形象上也更加生动和活跃。

　　减地高浮雕现于东汉晚期的汉阙上，汉阙也是最早的石牌楼样式起源，深浮雕由于具有较强的装饰效果，所以常常被用在石牌楼中突出最重要的部位。典型的代表作有我们制作福建三明农村牌坊的浮雕《拜师图》，图分为上中下三格，上格所描绘的是群汇舞动图。中格描绘的是-一个没有带帽冠的孩童跪拜在书师前，书师一手拿着书简一手拿笔写字，正在教授学生。书师背后还可有书童和一戴冠者。下格刻画的是众人取水烹食的画面，采用了鸟瞰式散点透视法，使众人的活动尽收眼底，清晰明了，也恰到好处的表现了烹食过程中热闹的环境。整体石牌楼画面立体突出，具有强力且生动的视觉冲击力。

　　自从东汉牌楼减地高浮雕技法的出现也为后来各种各样立体雕刻打下了坚实的基础，石牌楼雕刻艺术由平面走向立体的重要过表现。

　　以上几种石牌楼雕刻方法中，平面阴线刻与减地浅浮雕平面阴线刻较多运用平刀法的方式进行雕刻，所谓的石牌楼平刀法就是将平刀刀口平行于石面，进行雕琢塑造。平刀刀口锋利平直，多用于削铲石料包面的凹凸，使石面平光滑，易于创作。

　　一般技艺娴熟的石牌楼工匠会使用尺寸比较大的平刀进行雕刻，大尺寸的刀具在雕刻时“吃料”比较深，刻画线条时一次成型，使得线条流畅生动，石牌楼浮雕画面也会显现出绘画般的的笔触效果。而减地弧面浅浮雕与减地高浮雕则较多运用斜刀法，斜刀法就是将刀头倾斜于石面进行雕琢。斜刀法较于平刀法，线条更加灵动流畅，刀法更加苍劲有力，回旋自如，而且斜刀法刻画的线条与线条之间可以自然的形成弧面阳线，使石牌楼画面增加了许多纹理质感，增加作品的艺术表现力。

　　小结：总之,在农村大门口、园林大门口,石牌楼作为大门环境的重要组成部分,成为大门中不可或缺的要素,它与乡村环境、园林中其他要素一起构筑了园林的形象。农村石牌楼的应用在园林环境中起着非常重要的作用。石牌楼的建筑既需要丰富的类型、优美的外观，又要充分考虑其构成要素如材料、效果图设计等与环境协调一致,进而实现艺术形式与文化品味的完美结合。

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